Max Music et Blanco y Negro : les labels qui ont mis la dance dans les boutiques de quartier
Compilations, maxis et promos : les deux labels qui reviennent le plus souvent dans les bacs de la dance espagnole, et pourquoi ils restent la porte d'entrée la moins chère pour monter un bac remember.
Publié le par Equipo beatdo.
Si tu ouvres en Espagne n'importe quel carton de disques hérité d'un grand frère, il y a deux logos qui apparaîtront avant tous les autres. Chercher max music blanco y negro vinyle, ce n'est pas chercher deux labels quelconques : c'est chercher l'infrastructure par laquelle la dance est arrivée dans les boutiques de quartier, dans les grands magasins et sur les présentoirs des stations-service. Ce sont, de loin, les références qui reviennent le plus dans nos fiches de dance espagnole antérieure à l'explosion hard.
Dans notre catalogue, Max Music apparaît avec des références allant du milieu des années quatre-vingt à la fin des années quatre-vingt-dix. Blanco y Negro s'étire bien davantage : du milieu des années quatre-vingt jusqu'au cœur des années 2000. Ce chevauchement de presque deux décennies est ce qui fait que ces deux noms fonctionnent comme une carte du goût pour la danse dans ce pays, année après année.
Pourquoi ces deux labels étaient la porte d'entrée de la dance
Avant que le téléchargement n'existe, et quand importer un maxi voulait dire connaître quelqu'un ayant accès à une boutique spécialisée, le circuit normal d'un morceau européen pour atteindre un ado espagnol passait par une licence locale. Quelqu'un l'éditait ici, le pressait ici et le plaçait dans des magasins qui n'étaient pas des magasins de musique électronique : c'étaient des magasins de disques, tout simplement.
C'est la fonction que remplissent ces deux catalogues. Ce n'étaient pas seulement des labels d'artistes : c'étaient aussi des canaux de distribution de musique produite en Italie, en Allemagne, en Belgique ou aux Pays-Bas, et en même temps des plateformes pour ce qui se faisait dans les studios du pays. Sur une même référence pouvaient cohabiter un morceau sous licence et une production nationale signée d'un alias impossible à retracer.
Le pont entre la cabine et le salon
Il y a une différence importante entre ce qui passait en club et ce qui se vendait en format domestique. Beaucoup de morceaux tournaient pendant des mois en maxi d'import et n'apparaissaient qu'ensuite sur une compilation espagnole, quand ils étaient déjà des tubes reconnaissables. Si tu reconstruis ce qui se jouait à une époque précise, mieux vaut comprendre ce décalage : la compilation a presque toujours un train de retard sur la cabine.
Pour le parcours complet de cette scène, des premières années jusqu'au moment où tout s'est accéléré, tu as l'article pilier sur le sujet : Remember : le guide du hard dance qui tournait dans les cabines espagnoles. Ici, je reste sur le terrain concret de ces deux labels.
De la production locale déguisée en import
Une habitude très d'époque : signer des productions espagnoles avec des noms qui sonnaient italiens ou anglais. Ce n'était pas de la tromperie, c'était une stratégie commerciale. Cela veut dire qu'un disque avec des airs d'import peut parfaitement être un pressage national, sorti d'un studio à une demi-heure de chez toi. La seule façon de le savoir, c'est de lire les crédits en petits caractères au dos et les informations de l'étiquette, pas le nom de l'artiste.
Comment le catalogue change des années 80 aux années 2000
Suivre ces deux labels dans l'ordre chronologique, c'est presque suivre l'histoire de la danse en Espagne. Non pas parce qu'ils décidaient des modes, mais parce qu'ils y réagissaient vite. Si une chose marchait sur une saison, la saison suivante le catalogue partait tout entier dans cette direction.
Milieu des années 80 et début des années 90 : italo, hi-NRG et l'arrivée du House
Dans la tranche la plus ancienne, tu trouveras beaucoup de sons de clavier et de voix mélodiques, ce que l'on étiquette aujourd'hui comme italo ou Hi-NRG, et les premières entrées de House. Les maxis de ces années-là ont souvent des versions longues pensées pour le mix, avec des intros généreuses et une séparation claire des parties. Ce sont des disques qui ont vraiment été joués et qui, pour cette raison même, apparaissent usés plus souvent que les suivants.
La seconde moitié des années 90 : Eurodance et máquina
Ici le catalogue se remplit d'Eurodance à refrain chanté et de ce que chaque région appelait autrement : máquina, mákina, bakalao. Les tempos montent, les rythmiques durcissent et les compilations deviennent des doubles LP avec vingt titres et des mix enchaînés. C'est la tranche avec le plus gros volume de pressage et, par conséquent, la plus abordable à trouver aujourd'hui.
Les années 2000 : Trance, remixes et la dernière étape du vinyle
Dans la dernière tranche, le vinyle cohabite déjà avec le CD comme format de consommation dominant, et beaucoup d'éditions en 12" deviennent un produit destiné à ceux qui mixent. C'est pour ça que les disques de ces années sont généralement mieux conservés : ils ont été moins pressés et vendus à un public plus précis. Dans notre bac, il y a des exemples de ce moment en dehors de ces deux labels, comme le Whatever! de Ferry Corsten de 2006 ou le Beams Of Light de Stargate, qui aident à comprendre où allait le son quand ces catalogues commençaient à se refermer.
Formats : ce que tu verras et ce que chacun implique
Voici la partie pratique. Derrière un même logo, tu peux tomber sur trois types d'objets très différents, avec des prix, des usages et des risques différents. Les confondre est l'erreur la plus courante quand on débute.
Compilations : beaucoup de musique pour peu d'argent, avec des petites lignes
La compilation double est le format vedette de ces catalogues et probablement le meilleur point de départ. Elle te donne une photo complète d'une saison d'un seul coup. Les petites lignes : très souvent les titres sont des versions éditées ou raccourcies, pas le mix long du maxi original. Si tu cherches un morceau pour le jouer et que tu veux la version extended, vérifie la durée imprimée au dos avant de te décider.
Autre détail : les compilations étaient beaucoup manipulées, sorties et rentrées dans la pochette au quotidien, et les pochettes doubles souffrent aux coins et au dos. Un disque peut sonner parfaitement et avoir une pochette en miettes, et c'est une information qui doit figurer dans la fiche.
Maxis : le format de celui qui mixe
Le 12" est là où se trouvent les versions utiles en cabine : extended, dub, instrumental, remixes. Il contient d'ordinaire trois ou quatre titres bien séparés et au sillon large, ce qui se traduit par plus de niveau et un meilleur impact. C'est aussi le format qui a le plus tourné : regarde l'état des premiers tours de chaque face, là où la pointe de lecture entre, parce que c'est là que se concentre l'usure de plusieurs années de mix dans le noir.
Promos : tampons, autocollants et une face vierge
Les promos étaient envoyés aux radios et à ceux qui mixaient, ils ne se vendaient pas en boutique. Tu les reconnaîtras à leurs tampons à sec, aux autocollants avec le mot promo, aux étiquettes blanches ou à une face non gravée. Ils ne sont pas automatiquement plus précieux, mais ce sont généralement des tirages plus courts et ils incluent parfois des mix qui ne sont pas sortis dans l'édition commerciale. Avant de payer plus cher pour l'un d'eux, vérifie exactement quelles versions il contient : la rareté sans un mix différent, ce n'est qu'une jolie étiquette.
Comment lire une étiquette et un dos de pochette de ces années-là
L'état de conservation est expliqué ailleurs ; ce que je veux, c'est que tu saches identifier ce que tu as entre les mains. Sur les pressages espagnols de cette époque, il y a deux ou trois indices qui résolvent presque tous les doutes.
Distinguer une licence d'une production maison
Cherche au dos la ligne qui mentionne « sous licence de », ou le nom du label étranger d'origine. Si elle apparaît, tu as une édition espagnole d'un morceau produit ailleurs. S'il n'y a à la place que des crédits de studio et d'édition locaux, tu es devant une production d'ici. C'est la différence entre un disque qui existe dans cinq pays et un disque qui n'a probablement été pressé que dans celui-ci.
Rééditions, repêchages et éditions postérieures
Un morceau qui marchait pouvait réapparaître plusieurs fois : sur son maxi original, sur une compilation de la saison, sur une compilation de tubes des années plus tard et dans un nouveau remix quand il revenait à la mode. La date imprimée et le numéro de catalogue sont la seule chose qui te dise à quel point de cette chaîne tu te trouves. Si le disque t'intéresse par nostalgie, n'importe quelle version fait l'affaire. Si tu le veux pour mixer, tu voudras presque toujours le maxi original.
Ce qu'il faut regarder avant de payer
Le passage de la lecture de l'étiquette à l'évaluation de l'état est développé dans Acheter du remember en vinyle : ce qu'il faut regarder avant de lâcher son argent. Je résume ce qui s'applique en particulier à ces deux catalogues : pressages en gros tirages, plastiques parfois fins, pochettes intérieures originales qui survivent rarement, et beaucoup d'exemplaires qui ont vraiment été joués. Ce n'est pas un défaut, c'est le profil du format.
Commencer un bac remember sans se ruiner
Si ton objectif est d'avoir chez toi la musique qui t'a marqué, ces deux labels sont le départ le plus raisonnable qui existe. On en a beaucoup pressé, ça s'est vendu partout et ça circule encore aujourd'hui. C'est l'une des rares choses de cette scène qui ne soit pas devenue un objet d'enchères.
Une stratégie en trois mouvements
D'abord, prends deux ou trois compilations d'années différentes : elles te situent et te disent ce qui te plaît encore vraiment et ce qui n'était que de l'air du moment. Ensuite, va chercher les maxis des morceaux que tu as repérés, c'est là que sont les versions longues. Et seulement à la fin, si ça te démange, entre dans les promos et les éditions rares, quand tu sais déjà ce que tu cherches et pourquoi.
Profiter de l'écart de prix entre formats
Une compilation double avec vingt titres coûte en général bien moins cher qu'un seul maxi coté, et elle contient plus de musique reconnaissable. Cette asymétrie est ton alliée quand tu commences. Apprends à distinguer quand tu as besoin du mix long et quand le titre de la compilation te suffit, et tu étireras énormément ton budget.
Élargir vers les alentours du catalogue
Quand tu auras le noyau, l'étape naturelle est de t'ouvrir aux petits labels qui tournaient autour de tout ça : pressages en tirage court, disques de Trance et de máquina de la fin des années quatre-vingt-dix et du début des années 2000 qui n'ont jamais atteint les grandes enseignes. Dans le bac entrent régulièrement des exemplaires de cette périphérie, de l'Angelis de Bohemia à des choses comme Sonic Empire de Members Of Mayday, et chacun est une copie unique avec son état décrit tel qu'il est. C'est là que commence la partie amusante de la chasse.
Questions fréquentes
comment savoir si un vinyle de Max Music ou Blanco y Negro est une licence ou une production espagnole ?
Lis le dos de la pochette et l'étiquette. Si une ligne du type « sous licence de » apparaît à côté du nom d'un label étranger, c'est une édition espagnole d'un morceau produit ailleurs. S'il n'y a que des crédits de studio et d'édition locaux, il a été produit sur place, même si l'artiste utilise un alias qui sonne italien ou anglais, chose très courante à l'époque.
de quelles années sont les disques de Max Music et Blanco y Negro ?
Dans nos fiches, les références de Max Music vont du milieu des années quatre-vingt à la fin des années quatre-vingt-dix. Blanco y Negro couvre une période plus longue : du milieu des années quatre-vingt jusqu'au cœur des années 2000. Ce chevauchement fait qu'entre les deux catalogues tu peux suivre l'évolution de la dance en Espagne pendant presque vingt ans.
vaut-il mieux acheter le maxi ou la compilation ?
Ça dépend de l'usage. Si tu vas mixer, tu veux le maxi 12" : il contient les versions extended, avec de longues intros et un sillon large, c'est ce qui fonctionne en cabine. Si tu cherches surtout à retrouver les morceaux sans te ruiner, la compilation double te donne beaucoup de titres pour peu d'argent, même si ce sont généralement des versions éditées.
un vinyle promo vaut-il plus que l'édition normale ?
Pas nécessairement. Les promos étaient envoyés aux radios et à ceux qui mixaient, donc les tirages étaient plus petits, mais cela ne se traduit en valeur réelle que s'ils contiennent des mix absents de l'édition commerciale. Vérifie exactement quelles versions il contient avant de payer plus : un autocollant promo, à lui seul, n'ajoute pas de musique.
Questions fréquentes
- comment savoir si un vinyle de Max Music ou Blanco y Negro est une licence ou une production espagnole ?
- Lis le dos de la pochette et l'étiquette. Si une ligne du type « sous licence de » apparaît à côté du nom d'un label étranger, c'est une édition espagnole d'un morceau produit ailleurs. S'il n'y a que des crédits de studio et d'édition locaux, il a été produit sur place, même si l'artiste utilise un alias qui sonne italien ou anglais, chose très courante à l'époque.
- de quelles années sont les disques de Max Music et Blanco y Negro ?
- Dans nos fiches, les références de Max Music vont du milieu des années quatre-vingt à la fin des années quatre-vingt-dix. Blanco y Negro couvre une période plus longue : du milieu des années quatre-vingt jusqu'au cœur des années 2000. Ce chevauchement fait qu'entre les deux catalogues tu peux suivre l'évolution de la dance en Espagne pendant presque vingt ans.
- vaut-il mieux acheter le maxi ou la compilation ?
- Ça dépend de l'usage. Si tu vas mixer, tu veux le maxi 12" : il contient les versions extended, avec de longues intros et un sillon large, c'est ce qui fonctionne en cabine. Si tu cherches surtout à retrouver les morceaux sans te ruiner, la compilation double te donne beaucoup de titres pour peu d'argent, même si ce sont généralement des versions éditées.
- un vinyle promo vaut-il plus que l'édition normale ?
- Pas nécessairement. Les promos étaient envoyés aux radios et à ceux qui mixaient, donc les tirages étaient plus petits, mais cela ne se traduit en valeur réelle que s'ils contiennent des mix absents de l'édition commerciale. Vérifie exactement quelles versions il contient avant de payer plus : un autocollant promo, à lui seul, n'ajoute pas de musique.